你们虽然不一起成长

有着这么多共同的回忆

 

和这些人在一起

让人心安

 

我遇到了你们

 

 

所以，     我会珍惜

 

 

 

 

 

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原帖由 larrybird & Ratu 于 2007-4-5 发表

the method use now is because our ear too weak, we not hear the note when we are young.
so the less we adjust mouth piece on tuning, the more correct note we will play.

actually these kind of theory already been mention by a japanese lecture in year 1997. this is not any new method.

 

(adjust mouthpiece? means for brass or for woodwind?) -- ratu

 

both should be similar,
just that i didn't listen much
(but actually even listen also cannot understand much) on brass tuning last time

but the concept on woodwind is correct.
all the key of woodwind is adjusted 100% correct on each note when it been made, so acactually no need to adjust mouth piece or other path when tuning.

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（这里做一个小小的解释，
方便没有在场的人了解）
最近韶韵练习
调音用了一个理论
就是用mouthpiece吹出来的音准
放进乐器吹的音也会跟着准
所以大家调音都是用mouthpiece调准了
再放进乐器调
铜管不用拉调音管也可以
（根据某某日本教材示范
此方法的确可行）

本人觉得。。。

说句实话，
这样的理论用在木管是没有错的
毕竟木管是所谓的“按键乐器”

而铜管嘛，
要用这样的理论也没有错
只是成效不会那么大吧~

先不论要不要拉调音管
单单是一个“Do”
低音的准，高音的未必会准

所以气的控制是绝对重要的
（当然，任何乐器都讲求气的控制，我这里说的是气对铜管音准的影响）

“听”很重要

时时刻刻都要注意自己的音准
（这里的音准不是指那音吹得对不对，
而是音吹对了过后的slightly sharp or slightly flat）

用这个方法
好处就是让铜管们学会怎么去听，
怎么去控制自己的气以达到音的准确度

可是本人还是觉得
调音管做出来
必有它的用途在

拿French Horn做例子好了
调音管上上下下总共有九个十个（视乐器牌子而定）
如果全部都不用拉，音就可以准
那不用做“可以拉出来的”调音管了 = =
应该可以便宜很多吧！

"tune every slide"
是几乎每次练习都要做的事情

气的运用固然重要
但是我们不能否认调音管能带来的辅助作用

在大家都还没有练到纯熟的境界时
要用调音管的辅助做到更好，
还是坚持不拉调音管，
选择权绝对是在大家手上的~

心疼了多少棵树。。。

 

 

何时才能找到属于它的“舢板”？